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演員在表演時(shí)要注意的細(xì)節(jié)有哪些？ |
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表演涉及是多方面和復(fù)雜的，我們將概括歸納為八個(gè)“三”
1、演員“三位一體”;創(chuàng)作中創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具材料、創(chuàng)作結(jié)果都統(tǒng)一于演員身上。
2、演員創(chuàng)作藝術(shù)境界的 “三個(gè)統(tǒng)一”，演員和角色的統(tǒng)一、藝術(shù)和生活的統(tǒng)一、體驗(yàn)和體現(xiàn)的統(tǒng)一。
好演員在創(chuàng)作中既要接通“地線”(生活真實(shí))，又要接通“天線”(通過藝術(shù)想象發(fā)揮出藝術(shù)魅力)。 在創(chuàng)作角色時(shí)，演員不僅要運(yùn)用自身身體的條件(肢體、肌肉)，而且要調(diào)動(dòng)整個(gè)心靈，將內(nèi)心和形體結(jié)合起來(lái)，溶為一體。
3、“三種素質(zhì)”，理解力、想象力、表現(xiàn)力三種素質(zhì)。 必須有分析劇本和角色的能力，必須具備對(duì)藝術(shù)對(duì)人性對(duì)人物較深刻的理解能力。
虛構(gòu)的藝術(shù)轉(zhuǎn)化為具有審美魅力的藝術(shù)，靠的是演員魔力般的藝術(shù)想象。
理解到了、想到了，就必須表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)力是衡量演員的水平的標(biāo)志之一。包括肌肉、語(yǔ)言、心理、面部、眼神的表現(xiàn)。
表演技巧訓(xùn)練的就是演員的藝術(shù)表現(xiàn)力。
4、“三種能力”。
基本功、基本訓(xùn)練。
塑造人物形象的創(chuàng)作方法。
創(chuàng)作中的正確思維和觀念。
5、“創(chuàng)作的三步進(jìn)程”
人物形象塑造中所經(jīng)歷的“理解人物、體驗(yàn)人物、體現(xiàn)人物”的三個(gè)階段。
理解分析和感情體驗(yàn)和藝術(shù)體現(xiàn)。
6、“評(píng)價(jià)的三方面因素”。 劇作中人物形象的基礎(chǔ)
導(dǎo)演處理表演的藝術(shù)水平、藝術(shù)觀念
演員自身的創(chuàng)作能力。
7、“三個(gè)派別”
匠藝
體驗(yàn)派
表現(xiàn)派
A、按照一成不變程式化形式、準(zhǔn)確無(wú)誤地宣讀角色的臺(tái)詞，這就是匠藝。
B、體驗(yàn)派注重內(nèi)心體驗(yàn)，認(rèn)為每次創(chuàng)作演員都必須體驗(yàn)角色的情感。都必須“投入”和“動(dòng)情”。
C、表現(xiàn)派注重外部的藝術(shù)形式，認(rèn)為創(chuàng)作中演員僅須在排練中一兩次體驗(yàn)角色的情感，尋找到外部 “理想的范本”，以后的表演只要藝術(shù)地表現(xiàn)其范本，不必再去體驗(yàn)角色的情感，而應(yīng)該以外部的藝術(shù)形式去打動(dòng)觀眾的情感。 當(dāng)今的表演藝術(shù)主張?bào)w驗(yàn)派與表現(xiàn)派的結(jié)合。表演藝術(shù)是內(nèi)部和外部的統(tǒng)一，也是情感互相交替的統(tǒng)一體，要追求“神”，又要追求“形”，做到“神形兼?zhèn)洹薄?
不要在表演中只是“匠藝”。
8、“銀幕表演三圈論”
A、基礎(chǔ)圈，即舞臺(tái)表演和銀幕表演的共性，共同的創(chuàng)作方法、創(chuàng)作原則、創(chuàng)作美學(xué)等。
B、電影圈，表演進(jìn)入銀幕的表現(xiàn)技巧，電影的特性、美學(xué)對(duì)表演的影響，表演在銀幕的所有課題。
C、當(dāng)代藝術(shù)圈。表演進(jìn)入當(dāng)代，人們對(duì)社會(huì)和自身的認(rèn)識(shí)的深化，電影的發(fā)展帶來(lái)表演美學(xué)的變化和發(fā)展，觀念和創(chuàng)作思維的變化發(fā)展。
多種學(xué)說(shuō)溶入了電影創(chuàng)作。 要解決角色和演員的矛盾統(tǒng)一。
A、演員通過生活的體驗(yàn)和捕捉，一步步向角色靠攏。
B、努力尋找自己和角色的相通和聯(lián)系，在角色中探索自我 ，在自我的基點(diǎn)上創(chuàng)造角色。
C、注意充分發(fā)揮演員自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并將其和諧注入角色。
D、演員自身的思想深度、藝術(shù)修養(yǎng)和表演技巧、功力都影響角色效果。 |
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