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怎么分演員的注意力，讓其做到面面俱全了？

演出時(shí)要怎么去分配演員的注意力了？前提是要在這個(gè)領(lǐng)域里專精，但是一個(gè)人的精力是有限的，不可能所有的人都能在這個(gè)領(lǐng)域里專精，對(duì)很多演員來說，是不可能做到面面俱到的，更多的演員只是在一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域能夠達(dá)到一定的水平，這就是注意力的分配問題。
　　在舞臺(tái)上表演的時(shí)候，不同于平常，必須要注意集中精力，才能夠讓自己的動(dòng)作絲毫不錯(cuò)，每一步的大小也才能夠準(zhǔn)確的把握。不過演員也是普通人，只要是人，都是有雜念的，想要做到在舞臺(tái)上完全的集中精力，忘我的表演，那是需要一定的境界的。
　　1、生活中每個(gè)人生活、工作雖然也會(huì)被別人看到，但沒有專門的觀眾存在。可是到了舞臺(tái)便置身于上千雙眼睛的注視之下。這上千雙眼睛可以激發(fā)演員的創(chuàng)作熱情，但也會(huì)強(qiáng)烈的分散著演員的注意力，使演員產(chǎn)生形形色色的雜念。
　　2、舞臺(tái)上演員的注意力對(duì)觀眾來說如同指揮棒，觀眾的注意力總是隨著演員(人物)的注意而注意，隨著演員(人物)的注意轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移的。因而在舞臺(tái)上演員的注意是不允許有隨意性的，不允許有無目的性的，隨意轉(zhuǎn)移注意對(duì)象和注意點(diǎn)的情況存在。演員只能把全部的注意力有目的的，連續(xù)不斷的集中在事先選好的對(duì)象上。否則觀眾會(huì)被你(演員)的隨意改變、轉(zhuǎn)移、游離而擾亂思路，對(duì)人物、人物關(guān)系、情節(jié)的發(fā)展產(chǎn)生誤解。(如：科學(xué)家在搞研究，突然朝門后方向看了一眼，這可能是一次秘密實(shí)驗(yàn)。或男女親昵，男突然看門，這可能是偷偷約會(huì)……)
　　3、演員扮演人物的現(xiàn)場(chǎng)要求演員把早已經(jīng)反復(fù)排練，精心安排的注意對(duì)象，如同第一次見到，剛剛發(fā)生的一樣。要保持新鮮感，要有真實(shí)的感受，去接受刺激。對(duì)演員在舞臺(tái)上的注意，我們稱為“有意識(shí)的注意，下意識(shí)的體現(xiàn)”，或者叫作有機(jī)自如的體現(xiàn)。
　　4、生活中的注意對(duì)象，都是真實(shí)存在的。可是舞臺(tái)上的一切是建立在假定性的基礎(chǔ)上的，舞臺(tái)上的注意對(duì)象常常是虛構(gòu)的，并不是真實(shí)存在。(如：舞臺(tái)上面的“草地上的蛇”)
　　5、關(guān)于演員注意力的分配問題
　　演員在舞臺(tái)上是過著雙重自我的生活，演員本人的自我，我們習(xí)慣的稱之為“第一自我”。而演員所扮演的人物的自我，我們習(xí)慣的稱為“第二自我”。
　　所以作為演員必須要把握好自己的情緒，盡量的讓自己在舞臺(tái)上的時(shí)候，不能分心，更不要做出一些不適合第二自我的動(dòng)作，因?yàn)槲枧_(tái)上的你一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著觀眾的眼球，一個(gè)專業(yè)的演員必須要注意這些，同樣這也是演員必備的素質(zhì)。不要被外在條件去打擾和影響到你。

上一頁(yè)：一個(gè)演員的雙重生活-表演下一頁(yè)：臺(tái)下觀眾在看節(jié)目時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)


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