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惠州文藝演出場所返聽系統調音方法

    為了能充分展現演員的表演才能，提高演出質量。這就需要音響師全面掌握各種音響設備的正確使用與調試技巧�；葜菅菟嚬驹诿鎸σ恍└栉鑿d之類的演出場所的停業面積增大時，與之相對應的舞臺也隨之諧和性擴展，有的還增加了一系列功用如伸縮、升降等。原本就處于主擴聲音箱背后的演唱演奏者也因而與之拉開更大一些間隔，這就極易產生以下幾種不良效應：
    情況一：演唱者可能聽不清本人的聲音，在某些弱音處置時以至完整聽不到，這就很難找準覺得，對演唱心情必然會產生影響；樂器演奏者由于聽不清或者聽不到本人和別人樂器和聲音，在演奏配合上就難以構成默契，其效果必然要打折扣。
    情況二：由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應，演奏者肯定覺得低音很濃，從而對其樂器音色的調整必然會產生誤導作用。
    在談到返聽系統時必需牽扯到另外一個問題就是監聽。那么返聽與監聽到底有什么關聯呢？
  返聽主要效勞于整個演唱演奏者，讓他（她）們都能從返聽中聽到本人和別人的聲音，以利于調整與配合；而監聽則僅僅為單一的某個演奏個體效勞。正由于如此，就有一系列監聽（自帶功放的）音箱，比方吉它專用監聽音箱、貝司、鍵盤等。
     它們主要依據不同的樂器音色而設計，以便運用者對本人所持樂器音色停止調整和實時監聽；假如是錄音棚或者是演播廳，監聽的意義則又不相同，這里又稱之為監聽，所效勞的對象則是音頻導演或錄音師，他（她）們聽到的聲音，則是完整不加修飾的在調音臺的輸出端就能接納到的聲音，這其實是一個高級別的用來制造或錄音的系統。出色的調音師應與演員密切配合，創造性地利用音響設備對聲音進行藝術再加工，給觀眾帶來精神的享受。

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