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“技術(shù)技巧”在舞蹈表演藝術(shù)中的重要性 |
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一個(gè)舞蹈如果擁有了藝術(shù)性,就已成功了一大半。隨著科學(xué)的進(jìn)步,舞蹈在自身技術(shù)、能力提高的同時(shí),也要有很強(qiáng)的技術(shù)、技巧，而舞蹈本身就具有藝術(shù)性，那么這些技巧與技術(shù)，也就同樣具備了一些藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。
情感之于藝術(shù)，可以說是一切藝術(shù)的共性特征。在藝術(shù)創(chuàng)造過程中，它既是藝術(shù)家情感體驗(yàn)的再現(xiàn)與凝結(jié)，也是藝術(shù)家一次新的情感體驗(yàn)。經(jīng)過藝術(shù)家的艱苦勞動(dòng)，將情感物化在藝術(shù)品中，這一經(jīng)歷實(shí)際是一次完全的情感體驗(yàn)過程。
我們講舞蹈是以身體語言為主的藝術(shù)形式，舞蹈技巧訓(xùn)練的最終目的不是在舞臺(tái)之上單純的從事技巧表演，任何的技術(shù)技巧技法皆是為達(dá)到最終呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)看不到任何技巧痕跡優(yōu)秀舞蹈作品而服務(wù)，換句話說就是將技巧與舞蹈作品本身的情感融為一體，這對(duì)于演員來講是一個(gè)重要任務(wù)。
演員應(yīng)該具有化解技巧使之完全融入舞蹈作品內(nèi)涵的能力，也就是說賦予技術(shù)技巧內(nèi)涵。這樣技術(shù)技巧才能真正變成為舞蹈語匯，它的運(yùn)用才有價(jià)值。同時(shí)演員對(duì)于表演中技術(shù)技巧動(dòng)作把握的分寸感也很重要，將內(nèi)在的東西外在化，是需要演員收放自如的，也就是說要有控制，對(duì)于情感的拿捏至關(guān)重要，要達(dá)到內(nèi)在情緒能夠自然的表露。這樣動(dòng)作才不止于“假”，因?yàn)閮?nèi)在的不穩(wěn)定會(huì)影響到外在的肢體語言。
演員是舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)者，而表現(xiàn)工具就是演員的身體。所以在表演中意識(shí)要始終與舞蹈的內(nèi)涵相一致，在表演之前就要積極思考如何將肢體動(dòng)作便成為肢體語言，如何通過肢體語言表達(dá)藝術(shù)思想。
舞蹈也是一種藝術(shù)，而這種藝術(shù)就是為了表達(dá)自己的思想而存在的，一場沒有思想的舞蹈，即便在如何的美麗，也沒有任何的意義。而舞蹈的技術(shù)則是一種手段，一種表達(dá)思想的手段，只有通過這種手段，才能夠讓舞蹈的藝術(shù)盡情的表現(xiàn)出來，舞蹈藝術(shù)在生活中表演得淋漓盡致。 |
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