|
 |
|
|
|
|
|
|
|
演出時(shí)演員與觀眾的交流 |
|
演員在演出時(shí)與觀眾的交流有兩種方式。第一是演員同觀眾的間接交流，演員在與舞臺(tái)
對(duì)手進(jìn)行交流的同時(shí)，也就自然地同臺(tái)下觀眾產(chǎn)生了間接的交流。因?yàn)檠輪T在舞臺(tái)上演戲必然會(huì)感染觀眾，引起共鳴，或發(fā)出會(huì)心一笑，或激起觀眾的同情，觀眾的共鳴再反射到臺(tái)上演員的演員，又必須會(huì)影響演員，于是，使演員和觀眾產(chǎn)生間接的交流。但是不管臺(tái)下的觀眾有如何地反應(yīng)，演員只能和同臺(tái)演員發(fā)生直接的交流，不能因?yàn)橛^眾有所反應(yīng)而丟開了同臺(tái)演員這一交流對(duì)象。
第二是演員同觀眾進(jìn)行直接的交流。由于某些戲的流派及演出風(fēng)格需要，劇作家、導(dǎo)演、演員有意安排讓劇中的人物去同觀眾進(jìn)行直接的交流，這種情況在處理喜劇或戲曲演出中更為多見。如戲曲中的自報(bào)家門，在喜劇中，演員也經(jīng)常與觀眾談話，還有，在兒童劇的表演創(chuàng)作中，也常用直接和觀眾交流的手段，以喚起小朋友的共鳴。
還有就是布萊希特的表演流派風(fēng)格更為顯著，人們稱他的學(xué)派為“間離效果”。這些都是演員與觀眾進(jìn)行直接交流的方法。在當(dāng)代的一些戲劇演出中，演員甚至走到臺(tái)下同觀眾直接交談，讓觀眾就劇情和人物的遭遇發(fā)表自己的見解，它的作用在于，一方面把觀眾從戲中“間離”出來，進(jìn)行理性的思考，做出對(duì)戲中的人物與事件進(jìn)行判斷和認(rèn)識(shí)，另一方面又拉進(jìn)了觀眾與演員之間的關(guān)系，使觀眾感到臺(tái)上發(fā)生的事情如同發(fā)生在自己身邊的事情一樣，從而產(chǎn)生了“親切感”和“參與感”當(dāng)然演員在進(jìn)行同觀眾的直接交流的時(shí)候，不能亂用，亂用必定出現(xiàn)虛假，造作的毛病。并能真確地感受和認(rèn)真地去執(zhí)行，是建立與觀眾交流的可靠方法。 |
上一頁：惠州演出公司——演出慶典活動(dòng)介紹 下一頁： 惠州演出公司--策劃室外演出期間基礎(chǔ)知識(shí) |
|
|
|
|
